jueves, 16 de julio de 2015

FRAGMENTO DE LA INTRODUCCIÓN AL CATÁLOGO DE LA EXPOSICIÓN ARQUITECTURA Y URBANISMO DE NUESTRO TIEMPO, ABRIL, 1949, P.3

(FRAGMENTO DE LA INTRODUCCIÓN AL CATÁLOGO DE LA EXPOSICIÓN ARQUITECTURA Y URBANISMO DE NUESTRO TIEMPO, ABRIL, 1949, P.3)[1]


“crear nuestra época.
ordenarla hacia el bien.
permanente preocupación.
crear nuestra época en orden al bien, implica en cuanto a la forma: la invención y el descubrimiento en correcta relación con la materia y técnica; en cuanto al fin: la dirección hacia lo permanente y la perfección.
época nueva - formas nuevas.
formas nuevas – formas nunca vistas, gracias a la inmensa riqueza de materiales nuevos, de técnicas nuevas, de conocimientos nuevos.
una época termina.
otra época nace.
creación, invención, descubrimiento, palabras maravillosas que designan hechos maravillosos.
crear, inventar, descubrir: funciones las más nobles de los hombres.
el objeto: armonizar… armonizar la vida de los hombres.
los hombres que crean, inventan, descubren, no por simple placer de ejercer sus dotes, ni por capricho, ni gloria, ni interés, sino que lo hacen basados en el conocimiento profundo, en la búsqueda honrada, deben ser considerados como los grandes armonizadores de la vida humana. Función de estos hombres, de estos armonizadores, es, en todos los campos de la actividad humana, la técnica, el arte, el pensamiento, encontrar la raíz profunda de sus fundamentos, su expresión actual –la de su época- y por su dominio integral, el desarrollo y la dirección futura.
extraordinario papel juega en la armonización de la vida humana, la arquitectura, el urbanismo y sus relaciones de planeamiento.
arquitectura: relación armoniosa y funcional de las formas en el espacio.
urbanismo: ciencia y arte de distribuir el tiempo y el espacio habitables.
en medio del caos de una época que se va,
hombres tenaces –creadores, inventores, descubridores- trabajan con amor para todos los hombres, en arquitectura y urbanismo, en arte y técnica…”



[1] WILLIAMS, C (2008): Amancio Williams: obras y textos. Buenos Aires. Summa + libro. P. 6

lunes, 13 de abril de 2015

UNA CARTA DE AMANCIO WILLIAMS A SU HERMANO MARIO

Buenos Aires, Diciembre 9 de 1943
Sr. Mario Williams
CAPITAL

Mi querido Mario:

Juzgo oportuno y muy necesario mandarte, junto con nuestros trabajos para tu casa, algunas explicaciones sobre el proyecto y sobre nuestra posición. Teniéndolas por escrito podrás volver varias veces sobre lo que te interese, pensarlo todo muy bien y tomar una actitud razonada, y por mi parte yo tendré la ventaja de dejar todo bien aclarado.

Muchas veces la claridad exige un tono algo didáctico; no veas en este caso pedantería ni aires de profesor, trataré de explicarme con la mayor sencillez posible.

La arquitectura es una de las formas más completas en que una época puede manifestarse, porque es la resultante de dos grandes fuerzas: El espíritu de la época y los recursos con que ella cuenta. Una época que tenga un gran espíritu construye, aún con recursos pobres, si éstos se emplean bien, grandes obras. Ejemplo, las grandes arquitecturas antiguas que sólo contaron con piedra, ladrillo o madera, y cálculos elementales. Una época con espíritu equivocado, aunque tenga enormes recursos materiales y científicos produce bodrio. Ejemplo, el final del siglo XIX y el principio del XX, que contando con hierro y hormigón armado, no consiguió una arquitectura que las expresara (salvo honrosas e incomprendidas excepciones).


jueves, 2 de abril de 2015

IGLESIA DE LA LUZ, TADAO ANDO

Es obra del arquitecto Tadao Ando, se encuentra ubicada en la zona residencial de Ibaraki, Osaka y está compuesta por dos edificios con un acceso indirecto que llega a una plaza que distribuye la entrada a ambos complejos. El ambiente de la nave principal está dominado por la luz que se desde el frente a través de la abertura con forma de cruz.

miércoles, 1 de abril de 2015

TEXTO REDACTADO POR AMANCIO WILLIAMS PARA SU CURRICULUM VITAE EN 1955

TEXTO REDACTADO POR AMANCIO WILLIAMS PARA SU CURRICULUM VITAE, 1955)[1]

Amancio Williams nació el 19 de febrero de 1913 en la casa donde vivió casi la totalidad de su vida y en donde trabajó en un viejo pabellón. Esta casa perteneció a su padre, el compositor Alberto Williams, y fue realizada por Alejandro Christophersen –posiblemente su mejor obra de arquitectura- alrededor de 1910.
En 1931 ingresó en la Facultad de Ingeniería de la Universidad de Buenos Aires cursando tres años y desistiendo de sus estudios a causa de las dificultades provocadas por la conmoción universitaria de ese momento. Luego se dedicó intensamente a a aviación y en 1938 decidió seguir la carrera de Arquitectura en la facultad correspondiente a la Universidad de Buenos Aires de donde egresó en 1941.

jueves, 12 de febrero de 2015

Los materiales en época romana (II): Los Ladrillos

No debían fabricarse ni de arena, ni de tierra pedregosa, ni de tierra de arena gruesa. Debían hacerse de tierra blanquecina con abundante arcilla, o de tierra roja o sabulo fuerte y grueso, ya que estas tierras tenían la capacidad de que poseían gran consistencia por su ligereza, no resultando difícil trabajar con ellas y se podían colocar con gran facilidad (VITRUVIO, 1995, 103).

Tipos de ladrillo (Cairoli, 2004, 154)

lunes, 26 de enero de 2015

Los materiales en época romana (I): La Piedra


El inicio del uso de la piedra comienza de forma accidental por la recolección de fragmentos de la superficie terrestre debido a los desprendimientos originados en taludes o accidentes del terreno. Con estos pedazos de dimensiones muy diversas, se elevaban muros de piedra seca y cuya estabilidad se garantizaba con la utilización de los bloques más voluminosos y regulares, formando paramentos que retienen un relleno de cascotes. Los cantos rodados, marinos o fluviales, constituían por sus dimensiones y su regularidad un material de primera calidad, pero su redondez impedía su trabazón en seco (ADAM, 1996, 23).

lunes, 12 de enero de 2015

ARA PACIS (III): El Museo de Meier



El Museo para el Ara Pacis debía ser un nuevo contenedor, y como ya había ocurrido en época de Mussolini, debía ser la nueva teca. Además, debía resaltar, debía ser señal del mundo actual, de la línea de construcción actual.

Con todo esto, se abre el debate que se había interrumpido casi 60 años antes, el de cómo intervenir dentro de la muralla Aureliana.


El arquitecto, tiene por tanto que cumplir el motivo del encargo, con las intenciones que se indican, pero sin olvidar el aislamiento térmico, acústico y atmosférico del altar, que deberá preservarse en las condiciones climáticas ideales. 

Otro elemento añadido era la forma del terreno sobre el que se podía intervenir (rectangular en dirección norte-sur, en dirección paralela al río), con una diferencia de cota que iba creciendo hacia el norte. Y unido a esto, el cliente quiere la mayor visibilidad posible del monumento, recomendando el uso del mármol, además de intentar dar la máxima luz difusa posible. Por último, la prohibición de tocar el muro de la Res gestae.



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