Los materiales en época romana (I): La Piedra

El inicio del uso de la piedra comienza de forma accidental por la recolección de fragmentos de la superficie terrestre debido a los desprendimientos originados en taludes o accidentes del terreno. Con estos pedazos de dimensiones muy diversas, se elevaban muros de piedra seca y cuya estabilidad se garantizaba con la utilización de los bloques más voluminosos y regulares, formando paramentos que retienen un relleno de cascotes. Los cantos rodados, marinos o fluviales, constituían por sus dimensiones y su regularidad un material de primera calidad, pero su redondez impedía su trabazón en seco (ADAM, 1996, 23).

ARA PACIS (III): El Museo de Meier

El Museo para el Ara Pacis debía ser un nuevo contenedor, y como ya había ocurrido en época de Mussolini, debía ser la nueva teca. Además, debía resaltar, debía ser señal del mundo actual, de la línea de construcción actual.

Con todo esto, se abre el debate que se había interrumpido casi 60 años antes, el de cómo intervenir dentro de la muralla Aureliana.

El arquitecto, tiene por tanto que cumplir el motivo del encargo, con las intenciones que se indican, pero sin olvidar el aislamiento térmico, acústico y atmosférico del altar, que deberá preservarse en las condiciones climáticas ideales. 

Otro elemento añadido era la forma del terreno sobre el que se podía intervenir (rectangular en dirección norte-sur, en dirección paralela al río), con una diferencia de cota que iba creciendo hacia el norte. Y unido a esto, el cliente quiere la mayor visibilidad posible del monumento, recomendando el uso del mármol, además de intentar dar la máxima luz difusa posible. Por último, la prohibición de tocar el muro de la Res gestae.

Intervenciones arquitectónicas en Villas Romanas de Andalucía

Con este artículo se realizará un breve recorrido por las intervenciones arquitectónicas realizadas en las villas romanas de Andalucía, analizando en cada una de ellas los aspectos más destacados que tienen que ver con dichos proyectos a fin de realizar una reflexión sobre la realidad arquitectónica en los yacimientos arqueológicos. 

Dichos puntos a estudiar consistirán en líneas generales en muros, pasarelas, cubiertas, centros de interpretación, señalización, itinerarios, integración global del proyecto en el yacimiento y respeto hacia el mismo. No todas las intervenciones serán iguales y no siempre consistirán en solventar los mismos problemas, pero el tratamiento que se dará en el análisis sí lo será.

El artículo completo podéis encontrarlo en los siguientes enlaces: enlace 1, enlace 2 o bien en la referencia bibliográfica siguiente:

VELÁZQUEZ ROJAS, M. (2013-2014): "Intervenciones Arquitectónicas en Villas Romanas de Andalucía". ROMVLA 12-13. Tomo 2. Sevilla. pp 503-560

+Marta Velazquez Rojas 

ARA PACIS (II): Resurgimiento - Museo Ara Pacis

Fueron muchos los avatares y los movimientos y destinación de los trozos correspondientes al Monumento durante el periodo que va hasta la actualidad, aunque la mayoría fueron “rescatados” en 1903 bajo los cimientos del Palazzo Fiano, pero las obras fueron paralizadas porque decían que ponían en peligro la estabilidad del edificio, hasta que finalmente fueron retomadas en 1937. De esta forma, en entre junio y septiembre de 1938, tuvo lugar la recomposición del Ara Pacis, junto con la construcción del pabellón que contendría dicho Monumento, sobre una de las orillas del Lungotevere.

Antes de la creación del Museo de Meier (el que existe actualmente), en su lugar existió otro pabellón que contenía dicho Monumento, este, construido como se ha dicho en 1938, con motivo del año augusteo y para contener al Ara Pacis para su exposición pública, fue creado inicialmente de forma temporal para poder inaugurar dicho monumento dentro de dicho año, para posteriormente ser cambiado y construido según el proyecto aprobado.

El arquitecto encargado de realizar dicho edificio fue Vittorio Balio Mopurgo, aunque muchas de las decisiones no serían tomadas por él, sino que ya vendrían impuestas cuando este tomó el mando: las demoliciones, los ingresos principales a la plaza, aquello que sería preservado y puesto en valor y la eliminación del Auditorium construido en el mausoleo. Para las cuestiones arqueológicas, Mopurgo se apoya en Antonio Muñoz, y así, llega a la presentación de dos soluciones para el proyecto. Soluciones que son aceptadas y que hoy día podemos apreciar en el diseño actual: La gran escalera de acceso al Mausoleo, y la apertura (siempre hacia el sur) de un paso inferior en el palazzo degli Illirici, en as con el monumento, de forma que es visible y accesible desde la via Tomacelli.

Maquetas de los proyectos iniciales de Mopurgo

EL ARA PACIS (I)

El Ara Pacis está compuesta por un recinto perimetral que cierra en su interior la Mensa, el altar sobre el que se realizaba el sacrificio.

Su decoración interna cita las formas de un rito arcaico (según la política de restauración religiosa de Augusto), y fija el tiempo con la referencia continua de referencias simbólicas en los elementos decorativos. Existe un ritmo alternado de festones con espigas, bayas y frutas de cada estación… que hacían referimiento a la repetición de los ciclos naturales de muerte y renacimiento.

Todo el recinto está apoyado sobre un basamento de mármol de forma rectangular. Por encima de la base, el recinto alcanza los 6,3 metros de altura. Externamente, esto se divide en dos zonas decorativas, una inferior con decoración espiral y otra superior con figuras. Ambas zonas divididas con una banda de 33 centímetros de altura, que recorren todos los alzados interrumpiéndose solo en las pilastras que componen los ángulos.